Sunday, October 30, 2005
花的姿態
很多事情雖說早有預感 但當硬是狠狠把事實擺出來時總還是叫人臉一陣發綠 十足狠狽
華麗的冒險出來時真是讓我挺難過的 對綺貞有一種喚不回的失望
尤其編曲媚俗又大路 其中又以旅行的意義最過火 根本就是繼那首躺在妳的衣櫃後...
再接再勵之後的成果.制作上的體制外實再不能和音樂本身混在一起看
畢竟看待體制的態度跟對音樂的理解是兩碼子事 所以對這張似乎有點過譽的專輯懶得說什麼
(而且大家對她的譽似乎都是制作上的手工業 唬 真是有點不好意思)
今天去看綺貞的演唱會 得出一個結論
當綺貞形像上愈來愈像penny 某種程度的演譯上又和FIR重疊時
我只覺得她只剩下快憑空蒸發的背影了 最糟的是 和別人重疊的部分 她實再也不如人
不過綺貞還是很真誠的吧 看到最後 竟什麼都原諒她了
只是想著 如果哪天對著曾經熟悉的人卻只能訴說著過往的一切 那個場面實再是太難堪了
最大的驚喜是看到李宗盛 啊 久違了 我好喜歡她
憑這一點 算值回票價了啦 哈
另外 超想看楊乃文的演唱會 她到底跑哪兒去了啊(招喚中)
希望回去前能看到囉 @.@
Thursday, October 27, 2005
今年結束前最想看的電影
這年快到底了 像洩氣的皮球
剩下唯二能讓我亢奮的電影就是黑社會和無極了(泣一下!)
從黑社會在欽城爆光以來所散發出來的種種消息實再讓我愈來愈想這到這部電影
杜琪峰自己說 那是一種對香港黑社會現代價值觀的總結
呼 聽了真想讓人大叫大喊 幹 媽的決定台北上了要去看一輪
然後最好給我原音 不然我一定在戲院里靠夭死 >.<
這部電影似乎是杜導能否從一線大導普級至宗師大導的其中一個關鍵點了
沒法 風格化導演的宿命 以杜導的能力也只能以量取勝啊
不過看來她之前累積的能量都巳發酵而至要爆發的階段了
老實說 我自己也覺得納悶 她在相關題材中努力突破那麼多年
從商業片的角度看 槍火真是媽的酷到貼底了的風格之作
沒想到到最後卻是無間道樹立了近年來的新標竿 讓人有點為她叫屈
雖然劉偉強的古惑仔系列也確實不賴 哈 但我比較喜歡杜導囉 怎樣?!
有人說中國目前一線大導中 陳凱歌是唯一可以撐握大場面的導演
這個評論我是挺贙成的
中國一線大導一字排開 大制作一部接一部 能拍出個代表作來的一個都沒有
只有几年前何平的天地英雄是部頂極貨 可惜何平不是一線大導 唉
無端端的把她和天地英雄都給埋了
所以啊 陳凱歌出手了 我抱著既期待又怕受傷的心情期待著
畢竟霸王別姬後 她可是有點不知要幹麻 在美國拍的那部更是讓很多人大跌眼鏡
以上 希望今年有個好結局吧
Sunday, October 16, 2005
關於愛
關於愛是部合導片子 取點個為東京 台北 和上海分別由下山天 易智言 和張一白來導拍些和愛有關的小品
30分鍾吧 晃一下就過去了
小品不容易拍 目前為止看過最棒的是陳可辛的三更之回家
看完後有些發愣 回想三部小片子 原本也不該期望什麼
倒是看到飯小萱還挺高興的 不過印像中她很瘦小 胸部沒那麼挺才是 哈
東京篇導的最虛 陳柏霖也很虛 結尾部分明顯有甜蜜蜜的影子
但台北篇結尾也有墮落天使的影子啦 所以也沒差啦 看看而巳
後來想想 其實愛情走久了對人都成了形而上的問題 本質都是很空的
像東邪西毒里講的 旗沒動 是妳的心在動
不管妳是喝了醉生夢死 還是成了獨孤求敗 又或是沒事坐著想山後面是否還有山
其實心里煎熬著的都是同一件事情
關於愛里 其實沒拍出什麼來 把一切說的太輕易 也許只是因為難以再深刻下去了
Monday, October 10, 2005
看了七劍拉出一長條(一)
香港電影歷經著產業格局質的變化是很明顯的現像 從中小型企業走向跨國精品分工
并且各種類型片皆有著領軍人物
看喜劇想到周星馳 看江湖片想到杜琪峰 有小資癖的看王家衛 武俠片自然想到徐克.
徐克之於香港武俠片有多重要呢?
隨著胡金銓 張徹等早期武俠片大導退休 徐克適時地接下棒子 在90年代初開發出新武俠片領軍近十年
她把胡金銓請來又把她氣走 自己拍完的笑傲江湖即是這波新浪潮里最瀟洒的起手式
也是新浪潮對上一波新派武俠片最截然的告別 後來的黃飛鴻系列 新龍門客棧都是徐克成熟又成功的作品
妳可以這樣說 黃飛鴻系列建立了新武俠片里說故事方式最突出的特點節奏 後十年間的武俠片里
從最好的如鐵馬蹓 方世玉到純跟風投機之作 如鐵雞斗蜈蚣都不脫此模式
而十年里也把無名李連傑弄成了功夫皇帝(搞得她後來還是演回"無名"了.)
我即成長在她最具爆發力的年代 看"刀"時那種讓人窒息的快手剪接和近乎野獸的求生意志把徐克最銳利的特色表現得很徹底
而那個時代里 笑傲江湖一直是我心目中武俠片的原型 最好的武俠片就該長的這副樣子.
這兩部片子都可以列入世上任何史上最好的武俠片榜單里.
這十年里如果沒有徐克 中文武俠片或許就失語了 這是令人難以想像又令人難過的 就像美國拍不出牛仔片 東洋搞不出時代劇一般讓人尷尬
難道真要我們看尚格雲頓或是奇諾李維斯像"世上最恐怖最嚇人的獨門暗器(唐伯虎她媽語)"般飛來飛去?!
這是徐克的貢獻 然而 讓人遺憾的是
十年里中文電影界里也隻出了個徐克 而徐克一直不是最好的 她只不過是個有想法的香港導演
有著香港導演一貫小鼻子小眼睛 公仔畫出腸的毛病 這毛病在中文武俠片由香港導演代言的時代里自然沒什麼差
反正只此一家 別無分號 要看就看 不看拉倒 結果是
到了2000年當李安以"臥虎藏龍"一手激起又一波新武俠片浪潮時
港式武俠片就注定給淹沒 并且沒有一絲喘息的機會 大伙面紅耳赤 等著看徐克怎麼做.
說來好玩 歷經十年後 徐克式的新派武俠片躍居正統也成老派了
而第一部對她進行反動挑戰的竟是李安的臥虎藏龍
臥虎藏龍的視角格局 制作的精緻和影片內含一下子讓傳統港式速食武俠片看起來像在玩家家酒
棒回小金人更是一舉把港式武俠片打得灰頭土臉 雖說都是中文電影沾的光 但愛比來比去的中國人心里都有數
香港人又怎會甘心呢? 誰誰誰都跳出來把香港電影要死了的老話再論述一遍 卻都看不清自己的毛病
然而 台灣這邊也很有趣 李安在台灣的角色是很特例的 她是台灣唯一一個可以在商業和藝術捉到自己平衡點的導演
台灣這片土壤釀出來成功的商業導演或許就是這個樣子的吧 她很好的示範了台灣"儒家資本主義"下導主流電影的模式
很可以讓想拍主流電影的台灣電影人摩觀一翻 尤其是那些喜歡導"17歲的天空","5月之戀","終極西門"之類片子的偶像劇人
可笑的是 棒到小金人的李安回台 從阿扁帶頭粘上來 新聞局 媒體到民間一片唱好聲中卻也忘了李安之於台灣也是唯一 特例的
她們愈是因為政治錯亂而過度地唱好 愈是把自身的悲哀處境脫的一絲不卦 李安導臥虎藏龍拿小金人
就跟李遠哲拿諾貝耳是一樣的 基本上跟台灣主流沒太大的關系 一片神化當中李安像成了救世主
台灣電影工業一夜之間都回了魂 明天就可以大放異彩似的
卻誰也沒看出這部片作為新一波巨浪所透露出來"電影業從此進入新時代了"的訊息
當一切歸於平靜之後 台灣電影工業仍是歷史名詞 電影人仍是手工師傳 李安呢 終究是回美國拍片去了.
看到這副景像 要不搖頭 要不臉紅 好像也沒別的可以選 唉~
